排版是如此无处不在，以至于我们几乎再也没有注意到它了。尽管它对我们的文化来说是最基本的，但实际上认为它有一段历史是很奇怪的。本文将作为排版基础知识的浓缩教育，包括排版术语、字体的正确使用、不寻常字符和历史。
我们已经如此习惯于与类型交流，以至于我们中的大多数人都没有注意到它在做什么，更不用说任何痛苦的设计决策了，这些决策是他们创造的一部分。实际上，任何一种主要字体都有悠久的历史和丰富的内容，这对字体如何传达其承载的内容非常重要。至少，任何不是由名为“Pizzadude”的人创建的字体。
“类型简史”
西式字体的传统始于抄写员和手写书籍。所有的书面材料都是手工完成的，冗长而缓慢，往往需要数年时间才能制作出一本书。尽管西方世界的大多数抄写员都有自己的风格特征，但“字体”或“字体”的想法并不为人所知。
当德国印刷商约翰尼斯·古腾伯格发明了第一台西方活字印刷机时，他和他的徒弟用手写黑信字体的风格手工雕刻木字。通过这样做，古腾堡不仅创造了识字率爆炸式增长背后的引擎，而且还创造了第一个诚实到善良的“字体”，这是我们今天所理解的可重复使用的形式。
与文学史相比，印刷史更是识字史的同义词。文艺复兴和巴洛克时期的字体设计师从古腾堡和其他最早的移动式印刷机中获得灵感，但也借鉴了古典(罗马)字体。这些排字师将罗马的大字和古代文本中的自然主义小字结合起来，启发了BlackLetter字体，最终制作出了我们今天使用的字体和字母。早期的排字师手工雕刻个性化的、精心设计的字体，有效地创造了一种我们所有人都用来交流的语言的关键部分。
多年来，“字体”是这些简单的、可移动的木块(或后来的更工业化的金属)，向后放置，用墨水涂在基材上，例如纸张上。因为这种浮雕式的印刷会留下镜像，所以排字工人必须学会倒着读字符，然后把它们倒着放在印刷机上。学习通过倒读字形来放置字形时，排字员经常被警告要“注意他们的p‘s和q’s”，因为小写的p和小写的q看起来几乎一样。
这些字体都是围绕易读性这一核心原则设计的，令人苦恼。设计师面临的挑战是创造出每个字母都足够独特，以便与字母表中的其他字母区分开来，同时在整个字母表中保持明显的风格。易读性是一个与可读性完全不同的概念，可读性是在将副本设置为大块时可读的能力。今天像Helvetica或Garamond这样常见的字体的设计决定反映了一个大多数现代计算机用户完全不知道的悠久传统，可能还有许多设计师。
罗伯特·布林赫斯特(Robert Bringhurst)在现代最重要的字体书籍之一“排版风格的要素”(The Elements Of Typetic Style)中，简要论述了被称为“法国巴洛克时期最伟大的字体设计师”的让·詹农(Jean Jannon)的生平。他将詹农描述为一名新教徒，在他一生的大部分时间里都受到宗教迫害，他的经历促使他创造了“优雅但不墨守成规”的字体。Jannon的字体经常与Garamond混为一谈，直到今天也是如此。这是可以在每种主要字体背后找到的那种历史，布林赫斯特让我们知道了这一点。正是有了这样的理解，一个伟大的设计师才能将微妙的、看不见的风格与简单的身体复制结合起来。
“排版是为了尊重内容而存在的。”布林赫斯特说。在某种程度上，所有的艺术都是关于艺术家的。排版艺术在某种程度上说明了排版师的个人风格。詹农是一个不墨守成规的法国人，他设计了完美的字体。当你把你的身体复制到Jannon的脸上时，你对这些话的内容说了什么？你是在说作者的法国气质吗？他的颠覆偶像的行为？他的痛苦和迫害吗？这就是像布林赫斯特这样知识渊博的设计师在处理设计问题时所使用的丰富程度、历史和工艺。每一张脸都在说些什么，即使不是很明显。
随着设计步入计算机时代，数字字体或多或少是这段历史的必然结果。为了吸引设计师和排版师，苹果和Adobe等公司研究了几年前由大师排字工匠印刷的字体，将毕生设计的心血降到了几个微不足道的KB的文件大小。虽然数字字体在让设计更容易为世界所接受方面产生了巨大的影响，但这种对待心爱的手工字体的做法也引起了反响。许多设计师决定将这些“过时”的方法融入到他们的设计中，故意忽略了甚至古腾堡都可能认识到的工具和机器设计的流畅性。
并不是说这是“恰当”的设计方式。许多设计领域，包括网页设计，都不适合用木块印刷。但是，一个好的设计师在决定采用精心制作的Futura、Gill Sans或Jean Jannon设计的字体并对其做一些难以言说的、彻头彻尾的粗鲁事情之前，必须从对排版历史的理解开始，这可能是设计所需要的。
您应该知道的排版术语
正文：用最大程度的方便阅读的大块字体。正文副本应全部设置为相同的字体，字体和行距应使用相同的磅值。 大写字母：也称为大写字母。我们的大部分字母都是从拉丁文或古典字母中借用的。 Minuscules：Minuscules对应于Majucule，Minuscules是我们的小写字母，多年来一直在复制和修改，以更好地适应它们的古典字母形式。 x高度：在一组极小的字体中，所谓的“高度”是基线和中点之间的空间，通常是小写字母x的高度。 基线：字体“停留”的不可见线。下沉可以下沉到这条线以下，但上面有一个休息点。 升降器：在Minuscules组中，升降器是字体的一部分，超出X高度，接近大写字母高度。带有升序的字母是像l、b、f或k这样的字母。 Descender：同样在Mincules中，Descender是指低于基线的部分。有下沉的字母是p，q，y，在某些情况下是f。 连字：有时小写字母会在单词中碰撞，产生切点和奇怪的形状，可能会导致读者在没有意识到原因的情况下跌跌撞撞。排版工人巧妙地将“fi”、“ti”、“ffi”这样的字母巧妙地组合在一起，这样的方式看起来很容易，而且通常作为单独的字符是看不出来的。许多高质量字体在其字形中包含这些连字。 碗形：用“o”、“p”或“B”等字母围起来的圆形空格。 计数器或反面：在字母中打开圆角空格，如“c”、“G”或“U”。小写的“e”有一个碗和一个反形。 Letterspace：最直白的排版术语，Letterspace是在单个字母之间添加空格。它只是增加空间，不要与字距调整混淆。一些字体更容易阅读字母间距，而另一些字体则更难阅读。 字距调整：当字母之间的空格闭合时，字母进行字距调整，使它们之间的距离更近。一些字母组合，如“AV”，通常需要字距调整，才不会看起来很笨拙，而且不会填满多余的空间。现代计算机化字体中的大多数字距调整都是由软件自动完成的，但可能需要根据字体或情况进行个性化处理。 行距或行距：行距是正文副本中文本基线之间的空间。例如，在Word中使用“双倍行距”的研究论文增加了前导。行距以磅为单位设置，通常设置为与字体相同的点或稍高一点。这发音为“铅”，就像重金属物质中的“铅”和“铅”一样。 衬线：衬线是字母笔划末端的传统花边、点和形状。这些是根植于罗马、意大利语和德语的老式字体的特征。这些原本是自然主义笔画的一部分，并成为第一套字体的一部分。创建和广泛使用第一种不带衬线的字体所花的时间比你想象的要长。 输入Nerd：就像它听起来一样，输入Nerds津津有味地指出，当有人使用假粗体或双素数而不是真正的引号时。排版是一种由坚持者创造的艺术形式，因此创造了大量的Type Nerds。
字体的基本类型
衬线：现在已经成为标准的是，衬线字体在笔划的末尾有那些花边、点和形状。衬线字体通常被认为是“传统的”，在更保守、更老式的设计中经常被用来表达一些关于这一传统的东西。用衬线字体设置的正文通常可读性很好。常见的衬线有Times、佐治亚州、Garamond、Minion和Baskerville。
Sans Serif：当第一种Sans Serif字体被创建时，人们称其为“怪异”。这个名称作为第一代Sans Serif字体之一至今仍然存在。sans是serif字体更现代的潮人表亲。今天的许多排版设计都使用Sans字体。常见的SAN有Helvetica、Impact、Futura、FruTiger、Myriad或Tahoma。
衬线字体：19世纪西方世界对埃及历史产生浓厚兴趣时流行的一种衬线字体。板条衬线有块状的衬线线条，而不是以人文手写字体为标志的尖头或花纹衬线字体。常见的平板衬线有Rockwell和Courier，即打字机字体。
黑信：不幸的是，这些字体通常被称为“古英语”字体。黑字是最早用活字印刷的字体，因此也是第一种可重复的、现代意义上的字体。它们基于书法传统，最先被古腾堡用来印刷著名的古腾堡圣经。一种常见的黑信是Fraktur型。
丁巴：用于各种装饰目的的装饰性非字母字形。常见的Dingbat字体有Zapf Dingbats和Wingings。
显示字体：专为简短醒目的文字设计的字体。海报、广告和网页设计标题最好使用显示字体。
正文字体：专为设置大段正文而设计的字体。书籍、报纸和博客文章的内容都应该使用适当的正文字体。
书法或手写字体：根据一个人的手写设计或设计成看起来像手写的字体。这些可以像爱德华七世时期的剧本一样精致，也可以像卑微但令人厌恶的漫画“无国界医生”(Comic Sans)一样简单。
新奇字体：数字排版让设计师可以创造出各种奇形怪状但又非常好看的字体。从有用到无用，从复制电影标题字体到借用涂鸦艺术家的风格，这些都可能是有用的，也可能是无用的。新奇在某种程度上是我自己的总称。我用它来说明字体设计的现代趋势与历史悠久、无可争辩的字体类型之间的区别。
改进排版的小贴士
只要适用，请尊重您的字体的历史。 了解它可能没有被设计为伸展、弯曲或扭曲。 进行可读性和易读性设计。类型应该是读取的。 在选择字体时，请考虑您的字体是为什么而设计的。不要在Impact中写备忘录。发送用FunStuff发送的电子邮件会让你看起来很傻。 许多字体都设计为以大写和小写形式设置。脚本字体就是一个例子，几乎全部大写都难以辨认。 黑字字体是另一个例子。全大写的BlackLetter字体有一种美感，但它们不一定是为阅读而设计的。 当您的主要目的是传达内容时，越简单越好。 在单一设计中使用尽可能少的字体和磅值。 如果您在设计中使用不同字体或磅值，请确保您有理由。 确保它们足够不同，以便注意到不同之处。 如果你忽略了任何所谓的“设计规则”，有一个很好的理由，并且把它做得非常好。
特别感谢并归功于维基项目排版。你的文章帮助我复习了我萎缩的类型知识。从罗伯特·布林赫斯特的排版风格元素中捕捉到的图像被认为是合理使用的。在独创性的门槛下，所有其他版式都被假定为公共领域。顺便说一句，我非常喜欢比萨杜德。